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轻轻心动，以梦为马，不负时间，从未曾困于暂时的草率
也不复，寄与远处望的诗词华年，用一壶足矣慰尘风的茶，自在，大概不就在那远处的地步，与人长久贯串着的本质？而高品德的生存，从来、历来都是积少成多
不是不经心也不是不够经心，不过觉着就算无人能领会到，你那曾一齐所流过来的点点滴滴或辛酸，亦然而保持是笑着前行罢了
品位加敬重也就即是愚笨的盲目
若没了敬重也就即是没了品位，没了品位也就即是，没了生存中的特殊如许罢了，仅此罢了
人生......岂止于长久，又何其长久
以是，若想活的通透，活的越发富裕精粹性的传说，全力与开销，主动与进取，亦都是必不行少，缺一不行
也从来都断定那些富饶与人快乐的十足，历来都是须靠人一步一遥，兢兢业业、亲力亲为一手去创作的
而不是单凭人思维上心血来潮，或言辞间的攀谈，三言两句的夸夸其谈、即能之乎者也，与明理利害成败或口角
19、可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人
陈彦：角儿是个标记
从实质上讲，我更想表白一种人命样态的笼统
但任何笼统的货色，又是须要简直局面来揭穿的，所以我就采用了最熟习的生存样式，来实行这种笼统的意旨
生存中主副角简直无处不在，而用戏台艺术中的真角儿来表白这种主副角的联系，更风趣，更充分，而且也更能裹挟进社会生存的“汤汤水水”与方上面面
由于戏剧历来就不是独立生存的，好的戏剧是实际的超等浓缩版
演义是须要自小处说起的，固然，即使仅限于小，那么说的意旨也就不大了
在《角儿》之前，我写了《装台》，装台工是副角的副角，由于她们连“跑龙套”如许露脸的时机都没有，她们的工作即是把戏台安装好，而后供人上去扮演
这个工作也是有宏大标记意旨的
我之以是连着写了《装台》《角儿》，简直是感触活到这个年纪，有很多话想说，说，就拿本人最熟习的话题来说，天然也就说得一帆风顺少许罢了
两千多年前的那一轮端端正正的太阳，带着香花野草的味道，飘绕着古典的衣饰，透着浓浓的诗意，就那么穿越了长长的历史，令人惊奇地照进今天来，就那么跨过数千里的空间，由江汉流域的古楚地照到这滇西小镇楚雄来
“屈平……博闻强识，明于治乱，娴于辞令……上官大夫与之同列，争宠而心害其能……因谗之……王怒而疏屈平”（《史记•屈原贾生列传》），这是楚怀王时期，屈原开初凭其出众才能深得楚怀王信任，楚国也充满生机和希望，后屈原为小人所短，遭疏远流放，楚国也从此国运衰微国难重重
楚国的命运跟屈原的命运休戚相关
我感慨汉语词汇的伟大，“流放”和“流芳”竟然是同样的读音，我想这种巧合可能和屈原不无关系
我的灵魂，那驾脱缰的野马，在天地间无羁地狂奔
没有时间冷静，没有时间检讨，没有时间呼吸人生的意义，没有时间聆听自己的未来
那个时候，我是两个人，是一群人，惟独没有我自己；如今，我是一个人，纯粹的一个人，仅仅拥有自己
