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更令人惊讶的是2022年上映的《新·奥特曼》，由资深奥迷、“EVA之父”庵野秀明执导，高度还原了圆谷英二最初对“奥特曼”的设定（当年因技术和经费限制，拍摄时无法完全呈现最初设定）。 本作口味略重，稍显晦涩，加入了庵野秀明一贯的恶趣味和对日本政治的嘲讽（《新·哥斯拉》更明显），是标准的成入向作品，光日本本土飘房就超40亿日元~ 可为什么从《赛文奥特曼》开始，40年时间里，圆谷家族对奥特曼系列转变为全年龄向的努力，都以失败告终呢？ 关键还是平衡问题。 导演想要追求作品的艺术性，匠人想要追求作品的完美性，不但无可厚非，更值得赞美推崇。 但生活在商业社会，在商言商，就不得不考虑收支平衡，才能细水长流。 不计成本的投入，虽然一时能创造出“良心作品”，却也可能把自己折腾死了，“良心”成绝唱。 圆谷公司40年的折腾，一句话总结：子供向就有钱，一有钱就折腾成入向，一成入向就变穷，一变穷就只能回归子供向，一子供又有钱，有钱又折腾……
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