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/> 深秋遗落的日子里，充满我无尽的怀念，一种熟悉而又陌生的情绪如同月下的牵牛花，执著而又助的倚靠我单薄的双肩
我欲前行，却又忍不住想要回头，身后是一片深遂而又空洞的晚秋
一间只有一张床的小屋，一杯泛起气泡的清茶，背倚旧木的床头，胸口的书本里摆出岁月的姿态，那些久远的记忆不知雕刻上了多少风霜呼吸的痕迹
也许，只是一个遥远的感动，或许根本就没有一个理由，而我的心绪却久久不愿平静下来，哪怕只为一粒小小的尘埃
高山觅流水，琴声纤细着绕满山崖，一首落叶挥就而成的诗，就那样轻易的且毫不回头的随风飘散
千丈苦崖，万年松柏，就这样在空寞中等候，月光泛起霜花，多少年一个轮回，错过了今生，来世又有几何？ 如果可以，我只想做一个如清水般娴静的女子，偎倚柴扉，背对满树桃花，坦诚面对过路的春风，守着被岁月风干的泪痕，等待一方洁白的丝绢为我拭去眼角的泪
如流水般的回忆里，我将略带色彩的往事精心梳理，细心拼凑，灵魂的针线上下飞舞，缝合过的日子再也回不到从前，拼凑起来的微笑再也不愿承接窗外路过的秋风
所有的忧伤都滴落回忆的泪水，男女主人公的背影不知何时早已成为故事里的里的虚构
这样的深秋，几乎没有雨水的光顾，在你站过的梧桐树下，枯落一地的落叶，我不忍路过，更不忍踩过，因为那里可能有你晃动的影子，还有你跳跃的呼吸
你走之后，我一直沉浸于那首幽静缠绵的《东风破》，有你的回忆日益壮硕，你的一举一动，定格成画中的图影
是夜，我不敢仰望清冷的夜空，害怕在星光的背后看到你同样充满期待的眼睛，这样的星空可以说美丽，涉足游过，只想拥有一份恬静如水的心境，我不敢久驻于此情此景，即使我已下定决心等你一生，却总害怕会等来更深的寂寞，会在不知不觉中变成孤独的俘虏
我的回忆如秋水般无痕，似近似远，若即若离，在棱角分明的月光下，静候冷暖交织起来的朴素的日子
多少年来，被别人感动着，也为自己憧憬着，山盟海誓，情缘未了，一溪碧水映照几多儿女情愁
终其一生，情感终无宿命，几人唱罢几家愁，又有几人深醉与其中；一路走过，韶华竟已白头，斯人已远去，繁华殆尽几时休，匆匆一别如过客，红尘路上，也许早就应该各奔前程
没有什么梦可以不醒，也没有什么人可以烙在记忆深处永不变形
清晰的，模糊了；熟悉的，亦有陌生
一种在期待中的等待透明如风，却也重复着简单的步调
仅仅一步之遥，就孕育了开始与结束的种子，花开籽落，等待中的人儿早已抱憾终生
如果有来世，我等你在开满野菊花的村口，在秋天的怀里轻轻的呼唤你的名字，直到永久，永久……
21、要走的人麻烦你跑着离开身邊不需要狗~
这种乐融融神秘温馨的生活只有扬花里有
也就在扬花沙龙里，我认识了特别“高哉”（得意）的民间艺人——罗冬生
他是临川第一个职业戏班“佑民堂”堂主——崇仁县采茶戏著名艺人张佑民的嫡传徒孙，扬花三角班里的名角
三角班，是仅有一旦一丑，外加一个坐堂（打鼓手或是二胡手），后加了生，演唱的单台戏或小戏
唱词多来自民歌小调，主要表现当地人民纯朴勤劳的生活状况、男女爱情、家庭幸福的真挚情感，是扬花最基本形式
关于三角班的来历，家乡还有一个美丽的传说：有一位牧童，他长年为地主砍柴放牛
一个严寒的冬天，大雪封山，柴火难找，他怕回家会挨地主毒打，便坐在山上痛哭，哭声感动了狐仙，狐仙遂变成美女，并开口唱戏，为牧童解愁
同时，劝他辞去长工，以唱戏为业，专唱农民心中恨，专演人间不平事
这时，恰好田公路过此地，听到山上有唱戏的声音，欣喜万分，于是便上山与他们配合，成了三角班
田公扮生、狐仙扮旦、牧童扮丑
1、请不要轻易认输，天黑之后就是日出
那片枯萎的草地上有那摇摇欲碎的一缕青烟无形还似无形蓄意还似无意，在实际繁重中打拼了这么些年，世态炎凉心早已领会，基础就不大概会有什么所谓的真爱，更多的是权与利的彼此运用和在宁静时想要的代替品
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