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    　　刘醒龙：演义家写的每一部大作，都是在前一部大作普通之上的兴盛过程

    写《弥天》时创造回顾是一条能鞭打精神的深沉的鞭子

    《圣天门口》写出了眼界，“用人的见地去看，全寰球都是人；用牲口的见地去看，全寰球都是牲口”

    到《天行者》时，则感触“界岭小学那帮人有毒”，同声很理想能有人会“中界岭小学的毒”

    在《蟠虺》的写稿进程中，我找到了“识时务者为豪杰，不识时变者为圣贤”

    由于这句话，一上面简直用尽了十足学养，另一上面又有了空前绝后生存积聚

    写《黄冈秘卷》，是在体验这么多的沟沟坎坎后，才对漠不关心的凡是神秘豁然开朗

    作者差不离都是如许，年青时血气方刚，看什么都不顺心，都想按本人的办法从新评介一下，就连骨血贯串的故土也不不同，总想用笔下的笔墨来品评部分眼底的各类不是

    直到熟习的前辈一个个离咱们而去，一间间老屋在风雨中崩裂，一群群不看法的儿童在一座座拔地而起的新楼里撒欢，才认识到血气方刚并不是完美无缺的货色，也没有获得品德的全方位受权

    有功夫，文艺中的血气方刚不是本领的展现，而是初出茅庐，为名利所累，一意孤行的草率和骄气

    那么的“深沉”更像是部分主观的笔墨玩耍，是一种过度大肆，与能震动精神的精力力气实足是两码事

    　　到弥陀的一段路程，除了走在山野间，更是俯临水上

    当车开始爬山时，我先是看见半坡的松林与大石，接着是山花和泉水

    初夏的山岭在冒汗——岚气蒸腾

    车子猛然冲上山顶，眼底顿现一片无际的水面，天光山色尽在水中

    这就是著名的花亭湖

    它被群山拱卫环绕，似乎在随山势而升高，并在远山近岭间迁延出一条温柔的湖岸线

    我们的车顺着山路向下盘旋，于是越发地接近了湖，近到几乎伸手可及

    接着又爬另一座山，湖就被更阔远地展开

    不管走过了几道山，湖似乎依旧静肃在你身边，面容温润，星眸眨动，向你传情达意

    　　这是太湖境内的典型风貌，它的山醒目，它的水惹眼，你在看山之际必然也通读了水

    　　与你一道生长和茁壮，与你同受阳光雨露的滋润和哺育

    　　它所付出的一切努力，只愿化作一缕新鲜空气，有一丝慰籍你的心灵，并给你几许生的希望和乐趣

    　　也许这段经历很平凡，在许多人的生命中都有相似的痕迹，可这份记忆在我心中，却是天长地久，独一无二

    　　早就有算命的说过，我是个有孝心却不能尽孝的人，早就有算命的说过，父母辞世的时候我不能够守在身边

    为什么不准呢？父亲最后的日子，我一直一直在医院里，从不敢轻易的离开片刻，甚至为了不上卫生间而不喝水，他怎么能在我的凝视中死去？他怎么忍心让他那么宠爱的女儿眼睁睁看着他那么艰难的咽下最后一口气？！