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偶尔我也会用毛笔写信，写在荣宝斋的宣纸信笺上，或是洁白的，或是仿古洒金的那种，用现成的一得阁墨汁，就那么在灯下不徐不疾地书写，一般总用行书，行笔连贯又易于辨认
遇有写错字时，便在错字的右边用笔尖轻轻点两个点，示意此字写错或多余，这样一来可表示正确的文意，又可以保持信笺的整洁，倘若直接将字涂掉，必会在宣纸上留下重重的黑黑的墨块，刺目地立于行文之中，犹如一盘精美的糕点上，突然落下一只大头苍蝇，那份雅致的心情也必遭破坏
写时还要有意无意地在信纸的某些地方留下些空白，初看似乎是种奢侈的浪费，其实不然，这有点象中国画，总要在绘制之前便大致设想了留白的位置和大小，唯如此，才能使作品呈现空灵，才会给读者留有遐想，留白的作用甚至要远大于水墨的功能，如果没有那块白，那才是让人扼腕叹息的事情呢
鲁迅先生很早就是这样
在他那篇著名的《我们现在怎样做父亲》里他很鲜明地亮明了自己的态度：自己背着因袭的重负，肩着黑暗中的闸门，想要放他们到宽阔的地方去
不期而遇落日
好美的落日，红红的落日，如一团血红的火苗，腾跃一座山头，又从树梢穿过，或高或低，或上或下，或升或降，飘飘渺渺，如影如幻
还有一次，几个小流氓乘夜黑风高，合伙劫道，远远见大杨骑自行车过来，发一声喊，欲让大杨留下买路钱
大杨吃了一惊，赶忙下车，谁知倒把几个小流氓吓了一跳，因为骑在车子上的大杨远没有站立着高
大杨担心自行车被抢，顺手就把车子挂在一棵法桐树上，回过头来，小流氓们却没了踪影……
父亲年青时个性比拟烦躁，我老是很怕他，他神色平静的功夫，我以至不敢看他的眼睛
但本来自小到大，父亲不要说打我，即是高声和我谈话的度数都百里挑一，可即是莫明其妙的怕他
小功夫感触父亲每天都在劳累着，除去用饭的功夫，我很少瞥见他的身影
父亲在其时的乡村算是有文明的人，并且父亲比拟关切，以是谁家里有大事小情弄不领会，老是爱好找父亲计划，以至有功夫村子里谁家俩口儿决裂吵得不亦乐乎，旁人也会找父亲去劝架
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